El volumen editado por Pablo Ortiz Monasterio recupera parte del trabajo fotogr\u00e1fico del pintor mexicano.<\/p>\n
Hay artistas que usan la fotograf\u00eda<\/strong> como un laboratorio<\/strong> y que encuentran en la c\u00e1mara un cuaderno de notas. Alguna vez, el catal\u00e1n Joan Fontcuberta<\/strong> coment\u00f3 que en la bolsa de su camisa siempre llevaba una peque\u00f1a c\u00e1mara \u201cde apuntes\u201d. La pr\u00e1ctica es com\u00fan y en ocasiones aporta m\u00e1s lecturas acerca del trabajo del personaje en turno.<\/p>\n Si revisamos placas de Juan Rulfo<\/strong> sobre los ferrocarriles y el campo mexicano, podremos conocer algo de la forma en que visualizaba su universo literario. Sin llegar a comparar la dimensi\u00f3n de su narrativa con su fotograf\u00eda, s\u00ed se vale establecer puentes entre una y otra.<\/p>\n Algo similar sucede con Rufino Tamayo<\/strong> (Oaxaca, 1899 \u2013 Ciudad de M\u00e9xico, 1991). El pintor se movi\u00f3 al margen del movimiento muralista debido a su afici\u00f3n por la pintura de caballete y a su visi\u00f3n m\u00e1s cosmopolita y menos politizada del arte. Su postura lo llev\u00f3 incluso, a enfrentarse con Diego Rivera y Siqueiros.<\/strong> A cambio simpatiz\u00f3 al dedillo con intelectuales del nivel de Octavio Paz.<\/p>\n Tamayo al igual que varios de sus contempor\u00e1neos encontr\u00f3 en Estados Unidos<\/strong> en centro de desarrollo, trabajo y crecimiento. En 1926 expuso por primera vez en el Art Center de Nueva York. Volvi\u00f3 a la Gran Manzana en 1936 para participar en el American Artists Congress y poco despu\u00e9s dio clases en la Dalton School of Art de Manhattan.<\/p>\n Durante sus periodos en aquella encontr\u00f3 en la fotograf\u00eda una actividad complementaria que el sello RM, recupera en Tamayo. Fot\u00f3grafo en Nueva York<\/em>.<\/strong><\/p>\n Sin textos de por medio, las im\u00e1genes dejan ver las pulsiones est\u00e9ticas del oaxaque\u00f1o.<\/strong> La geometr\u00eda y la modernidad presentes en su discurso pl\u00e1stico se aprecian con claridad en sus tomas. Cuesti\u00f3n aparte es el di\u00e1logo que establece con la iluminaci\u00f3n. No son pocas las placas donde conviven la luz y la sombra.<\/p>\n El ensayo fotogr\u00e1fico exhibe una b\u00fasqueda y curiosidad est\u00e9tica por aportar nuevos puntos de vista sobre sitios m\u00e1s que citados.<\/p>\n El oportuno ensayo, Rufino Tamayo, Nueva York y la esteroscop\u00eda<\/em> de Pablo Ortiz Monasterio<\/strong>, destaca tambi\u00e9n el juego experimental del pintor con la esteroscop\u00eda, t\u00e9cnica inventada a finales del siglo XIX por el ingl\u00e9s Charles Wheatstone y que consiste en crear una ilusi\u00f3n en tres dimensiones a partir de dos im\u00e1genes en dos dimensiones. Tamayo se vali\u00f3 de este recurso para darle atm\u00f3sfera a sus tomas nocturnas, sobre todo.<\/p>\n La lectura de fotograf\u00edas del mexicano son pues, apuntes pero tambi\u00e9n ramificaciones de la diversidad creativa de un imprescindible de la pl\u00e1stica nacional del siglo XX.<\/p>\n Fuente: AN<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El volumen editado por Pablo Ortiz Monasterio recupera parte del trabajo fotogr\u00e1fico del pintor mexicano. Hay artistas que usan la fotograf\u00eda como un laboratorio y que encuentran en la c\u00e1mara un cuaderno de notas. Alguna vez, el catal\u00e1n Joan Fontcuberta coment\u00f3 que en la bolsa de su camisa siempre llevaba una peque\u00f1a c\u00e1mara \u201cde apuntes\u201d. 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